巍子演艺经历?
1989年还未大学毕业的巍子凭借话剧《桑树坪纪事》中“疯子”一角获得了第六届“梅花奖”,成为首位中戏在校生的“梅花奖”获得者;凭借《虎符》获得“文华奖”。
16岁“文革”开始浪迹社会，有过农村、军营、工厂、大学、机关、书刊编辑部等多种生活经历。1982年毕业于中央戏剧学院文学系戏剧理论专业。 朱晓平80年代以小说《桑树坪纪事》开始操持笔墨。至今有各类作品数百万字。出版有个人专著10余种及影视作品一批。
《桑树坪纪事》叙述了偏僻的西北小村桑树坪发生的故事，贫困的生活和“左”的思潮，使村民们朴实的心灵发生了扭曲，而女人的命运异常悲苦，20世纪的桑树坪似乎依然停留在封建制度的阴影中。
影视男演员、话剧演员,人民艺术剧院国家一级演员。曾在宁夏当了两年知青,后考取戏剧学院表演进修班。
巍子什么时候出名?
不发达,所以他也到话剧团进行表演,成绩优秀,他进入到中戏进修班,在学生时代就获得... 当时的国内电影并不发达,所以他也到话剧团进行表演,成绩优秀。
《桑树坪纪事》剧情内容 《桑树坪纪事》是徐晓钟导演在20世纪80年代末，在中国剧坛的戏剧发展新时期创造的一部兼具民族风格和现代审美的戏剧。它以朱晓平的三篇对故事情节和人物命运具有深刻历史文化内涵、并具有强烈的戏剧矛盾冲突的小说为基础，按照徐晓钟导演的美学原则，在统一的构思下改编而成。
内容提要本书主要讲述十二个纪事：金斗这个人、榆娃和彩芳、李家老叔、六婶子、父与子、青女和福林、喂牲口的金明、金明“屋里的”、“过荒”的汉子、闲粮、私刑、西府山中。
对历史岁月的哲思都融入到整个舞台时空中。桑树坪纪事舞台呈现通过对历史岁月的哲思都融入到整个舞台时空中来体现诗意的特点。特点：意思是人或事物所具有的特别或特殊之处。
那个时期，知识青年们被送往这里进行上山下乡的实践。小说《桑树坪纪事》以知青的视角展开，然而，它并未遵循常规的知青题材，而是通过描绘这个封闭、苍凉的村庄，以及村民们艰难、困苦、愚昧的生活，展现了强烈的社会现实和民族历史的深度反思。
上世纪70-80年代末,陕西陆续创作了话剧《西安事变》(国庆30周年献礼演出。
北票籍明星有谁?
毕业于中央戏剧学院,现任广东亚视演艺职业学院影视学院院长 。 1988年,主演徐晓钟执导的话剧《桑树坪纪事》饰李金斗 。 1994年进入广州市话剧团。
20世纪八十年代初期兴起的实验剧指的是这个时期,出现大胆颠覆传统戏剧手法,表现方式区别于斯坦尼斯.拉夫斯基戏剧体系的话剧样式。
曾在宁夏当了两年知青,后考取中央戏剧学院表演进修班。
序言 情思缕缕纪事一 金斗这个人哟纪事二 榆娃和彩芳纪事三 李家老叔纪事四 六婶子纪事五 父与子纪事六 青女和福林纪事七 喂牲口的金明纪事八 金明“屋里的”纪事九 “过荒”的汉子纪事十 闲粮纪事十一 私刑纪事十二 西府山中
纪事一:
《桑树坪纪事》叙述了偏僻的西北小村桑树坪发生的故事,贫困的生活和“左”的思潮,使村民们朴实的心灵发生了扭曲,而女人的命运异常悲苦,20世纪的桑树坪似乎依然停留在封建制度的阴影中。
魏子陈数主演电视剧名称是什么?
1989年,还未大学毕业的巍子凭借话剧《桑树坪纪事》中“疯子”一角获得了第六届“梅花奖”,成为首位中戏在校生的“梅花奖”获得者。
1968年——1969年前后的中国农村。当时有知识青年上山下乡，地点：陕西地区，黄土高原。
1985年后的代表性话剧作品主要有锦云编剧的《狗儿爷涅槃》、徐苹莉编剧的《桑树坪纪事》《芸香》、沙叶新编剧的《寻找男子汉》，以及罗剑川编剧的《黑骏马》、李龙云编剧的《洒满月光的荒原》、余云和唐颖编剧的《二十岁的春天》等作品。其中《狗儿爷涅槃》的成就最为突出。
国外在有话剧的时候就有了先锋剧，而我国从上世纪80年代初，一系列探索剧如《车站》、《野人》、《WM》、《一个死者对生者的访问》等的出现，形成了探索剧的潮流。
后改编为戏剧导演：徐晓钟编剧：杨健、朱晓平、陈子度
如朱晓平《桑树坪纪事》、陆天明的《桑那高地的太阳》。**知青小说的特点**以现实主义的文学精神为导向,执著于知青心灵真实的寻踪,严肃探讨一代人青春的价值,辩证地审视那一段历史。**执著于对人生及社会理想的探求和追求。**知青小说奔突着青春的热情,具有强烈的情感色彩。
焦菊隐和徐晓钟、林兆华
序言 情思缕缕纪事一 金斗这个人哟纪事二 榆娃和彩芳纪事三 李家老叔纪事四 六婶子纪事五 父与子纪事六 青女和福林纪事七 喂牲口的金明纪事八 金明“屋里的”纪事九 “过荒”的汉子纪事十 闲粮纪事十一 私刑纪事十二 西府山中
内容提要本书主要讲述十二个纪事：金斗这个人、榆娃和彩芳、李家老叔、六婶子、父与子、青女和福林、喂牲口的金明、金明“屋里的”、“过荒”的汉子、闲粮、私刑、西府山中。
北京人艺大厅左边戏剧书店，也可以上淘宝买！桑淑坪记事肯定有，我们那会儿就是教材，浮士德没有听说过！
焦菊隐，导演艺术家、戏剧理论家、翻译家，北京人民艺术剧院的奠基者之一。在中国第一个把莎士比亚名著《哈姆雷特》搬上舞台。把斯坦尼斯拉夫斯基体系与中国戏曲艺术的美学原则融汇于自己的导演创造之中，逐步形成了自己的导演学派。主要戏剧论著有《焦菊隐戏剧论文集》、《焦菊隐戏剧散论》等。中华人民共和国成立以后，他曾担任过中国文学艺术界联合会的全国委员，中国戏剧家协会的常务理事兼艺术委员会主任，第二、三、四届中国人民政治协商会议全国委员会委员。
黄佐临，我国著名的戏剧，电影艺术家，导演。执导第一部影片是讽刺喜剧片《假凤虚凰》，1950年，黄佐临调任上海人民艺术剧院，先后担任副院长、院长、名誉院长兼上海电影局顾问，同时从事戏剧、电影导演。他导演的影片有《布谷鸟又叫了》、《黄浦江的故事》等。1980年他曾将话剧《陈毅市长》搬上银幕，任总导演。此片获文化部1981年优秀影片奖。黄佐临在近六十年的艺术生涯中，共导演了话剧、电影百余部，1988年 获中国话剧研究所颁发的振兴话剧导演奖（终身奖）。 黄佐临不仅在艺术上卓有成绩，理论上他也很有研究，著作有《漫谈戏剧观》、《导演的话》等，其论著《漫谈戏剧观 》在戏剧界有广泛影响。他是中国剧协副主席，第一、二、三、四届全国人大代表、第五届全国政协委员。
徐晓钟， 中国戏剧教育家、话剧导演艺术家、教授。中央戏剧学院名誉院长；历任中央戏剧学院导演系主任、教授、院长，中国剧协第四届副主席，国务院学位委员会第二届学科评议组成员，国家教委艺术教育委员会委员，国际剧协教育委员会委员，中国话剧艺术研究会副会长。1980年导演话剧《麦克白》，大胆运用象征手法，感情激烈、诗意浓郁，还曾经导演的话剧有《麦克佩斯》、《培尔·金特》、《桑树坪纪事》等。著有《导演基础知识》、《导演艺术的特性与导演职能》等。
林兆华，林兆华戏剧工作室艺术总监、北京人民艺术剧院导演(前副院长)、北京大学戏剧研究所所长；中国著名戏剧导演、现代京剧导演，至今已导演60余部舞台作品。
从知名度来说，知道焦菊隐和黄佐临的较多，他们的作品受众广泛。徐晓钟与林兆华更多的是专业范围内的知名，从已取得的成就及获得的社会认可来说，我支持你的观点。
